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作品簡介:電視劇《覺醒的時代》貫穿了從1915年《青年雜志》的出版到1921年《新青年》的出版。展現(xiàn)了從新文化運動、五四運動到中國共產黨成立的波瀾壯闊的歷史畫卷，講述了覺醒時代的社會風俗和各種生活。
在第33屆飛天獎中，電視劇《覺醒時代》獲得第33屆飛天獎優(yōu)秀電視劇獎，導演張永新獲得第33屆飛天獎優(yōu)秀導演獎。
在第31屆中國電視金鷹獎中，電視劇《覺醒時代》獲得金鷹獎最佳電視劇，龍獲得第31屆金鷹獎最佳編劇，(蔡元培飾)獲得第31屆金鷹獎最佳男配角。
一個
關于演員馬少驊
獲獎的背后，是大家的表現(xiàn)
都是非凡的。
張永新:馬立克老師和劉琳老師是我第一次合作。但我覺得馬老師飾演的蔡元培先生，我對角色的把握非常滿意，包括角色的豐富性、深度和厚度，煙火的質感，甚至思想的深度。馬老師真是抽絲剝繭，一層一層的。
李興文:這個評價很高。
張永新:我覺得作為一個演員，在把握角色的時候要有層次感，在每個角度和維度都要有全新的認知。能做到扎實、接地氣、活潑的表演是非常難得的。這也要歸功于馬這么多年的努力。他演了那么多不同的角色，既有國家領導人，也有歷史上的偉大人物，還有基層農民工，甚至農民，就是角色特別豐富多彩。我印象特別深刻的是馬老師的每一個角色都會下很大功夫，比如蔡元培這個角色。老師曾告訴我，他被邀請去玩后，自費跑到蔡先生故居。他去了之后和故居的管理人員溝通了一下，還去看了先生的書房和廚房。那天和馬老師聊天的時候，他告訴我，他出來的時候，博物館已經(jīng)關門了。他在蔡先生的古跡外面走來走去，態(tài)度十分虔誠。他說那一刻他能感覺到他和蔡先生的距離越來越近。
李興文:他是湖北人，但是他去了浙江，經(jīng)過實地考察，他找到了自己的感覺。他有一種非常外化的表現(xiàn)形式，即使他是民國迷。讓我們見面鞠躬。其實這部劇很多角色都有這個特點，但是我感覺他的弓很地道。
張永新:你很帥。
李興文:此外，他還當面鞠躬，這是一種很有儀式感的行為。把它帶到了他后來的戲劇中。他甚至把它用在其他戲劇中，比如我們的西南聯(lián)合大學。
張永新:對。我覺得興文哥，你看這個很仔細。其實這個禮儀設計我們在籌備劇組的時候就討論過了，就是如何表達一個民國初年禮儀的呈現(xiàn)。我們也考證過史料，即清政府倒臺后，這套滿清的跪拜儀式被徹底廢除。
李興文:你不能隨便下跪。
張永新:是的，鞠躬儀式被廢除了，鞠躬儀式都被改變了。清朝的時候，我們可以看到一些電視劇，女性在清朝末年要行屈膝禮。
李興文:沒錯。
張永新:但是在這部戲里，男女都鞠躬行禮。包括他們鞠躬的尺度，穿什么衣服鞠躬，還有一些比較具體的規(guī)定。當時我們討論之后，覺得北大的君子和學生之間，甚至和官員之間的互動，都是用鞠躬來表現(xiàn)的，這都是真實的，也是我們的歷史顧問和禮儀所驗證的。更何況馬老師鞠躬好，是因為他在我們拍戲的時候，在生活中堅持鞠躬。