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“誰像大叔一樣，在上網的時候看到YCY半夜跳傘進微博哭著看了人品信，才知道龍航賢君的客串明星《七點鐘的幸運》已經上線了？
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和小蒼蘭戰術都是明星制作的。
很多人之所以期待這部劇，是因為小蒼蘭時期《星引力》建立的審美體系太獨特，太新穎，太震撼。
大叔翻了翻七點的吉祥美學設計，確實和小蘭的東方奇幻一脈相承。要知道隔壁的S級劇《安樂傳》還在用五毛錢特效，劇組用心程度之差可見一斑。
很多網友會評論YCY意外適合古裝，好看。反而是公認的大美人Rebanaza，一入戲就沒了味道。
大叔感覺這種情況真的和大團隊的審美意向有關。我不止一次看到熱巴粉絲吐槽兩個長胡子劉海，有些古裝劇光看海報就能敷衍了事。
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娜扎就不用說了，連身邊的工作人員都走敷衍路線，不顧藝人形象，今早還被罵上熱搜。
另一方面，近兩年的現象級電影網劇，如《女神》、《芭比》、《臧藍戰術》等，都是注重細節，有審美思維的，從海報就能看出其內涵。
智能攝像頭如何識別大門？
也正因為如此，那些我們原本以為很普通的演員身上的獨特美才被挖掘和放大。
從整體上看，影視劇作為人類審美啟蒙的重要支柱之一，體現了一個時代、一種文化、一種審美的全部內涵。
既然欣賞美，不如從頂級梯隊的代表開始。
韋斯·安德森|七部故事片海報:對黃色的熱愛+對細節的關注
如果你喜歡嚴謹穩重的構圖，華麗夢幻的配色，充滿人性又不太沉重幽默的故事，那就不要錯過韋斯·安德森。
韋斯·安德森·韋斯安德森
他有多好？
在之前的《出使法國》中，9個影帝，4個影后被逼破頭搶了一個醬油角色。
卡斯的《奢華》在戛納主競賽單元首映后贏得了9分鐘的掌聲。
今年剛剛上映的《小小星球城》依然是獨特的美學風格，匯集了斯嘉麗·約翰遜、芭比·瑪戈特·伊莉斯·羅比、阿甘正傳、湯姆·漢克斯、蒂爾達·斯文頓等奢華大牌。
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冰冰和馬斯克的母親攜手走上首映紅毯。
今天我們就來說說韋斯的電影美學，尤其是融合了商業和個人審美趣味的色彩美學，看看它能給我們的日常生活提供什么實用價值+情感價值。
01
女領導微微喘了一口氣，在我的撫摸后突然緊繃起來。
固執的對稱美學
作為對稱美學極其忠實的倡導者，韋斯電影中的每一幀每一個構圖都在追求這種平衡穩定的美感。
我們甚至可以合理懷疑，他在《天才》中設定的查斯的兩個孩子，只是為了滿足對稱構圖的存在，是強迫癥的典范。
趁著工作的間隙，兩人又不顧一切的開心了幾次。
天才2001
這種對稱的處理方式可以很好的突出Wes世界中每一個詮釋主題的焦點人物。
《天才2001》|格溫妮絲帕特洛飾演長大后的瑪戈特。
我之前講過，均衡和對稱不是完全平均的，而是一種邏輯比例關系。
在大尺度對稱的基礎上，保留生活中的差異，讓這種微妙的對比自然會讓視覺捕捉到重點，而不破壞整體和諧穩定的美感。
《月出王國》2012 |右邊女主的反差絕對完美。
均衡的布局會給人一種莊重、從容、淡定的心理暗示，所以和那些突出的重點、跳躍的色彩更為契合，會讓天馬流星的故事有底。
”疼痛，輕輕的，女領導低聲哀求，他有些不忍心。
穿越大吉嶺2007 |三兄弟
當角色處于鏡頭中心時，他所有的動作+微表情都會被放大，以聚焦的方式呈現。
這個時候，演技的每一次變化，都是在平衡的基礎上生動的偏離。
穿越大吉嶺2007 |阿德里安·布勞迪扮演彼得。
對稱的構圖是韋斯風格最容易辨認的精髓之一。
而人物性格中天真與狡黠幽默并存的處理，則是Wes在舒適的構圖和配色外觀之后更令人動容的地方。
“爹，崇禎一年后必死，大明滅亡！我們起義吧。”“我是崇禎。”
神奇狐貍先生2009。
作為韋斯執導的第一部動畫電影，《神奇狐貍先生》在內涵上展現了韋斯風格的深度，是對經典的致敬和隱喻。
狐貍爸爸與他的父親身份和他自己的動物本性作斗爭，并在與兒童冒險結婚后，他在現實和自由之間獲得了內心的平衡。他在個人和家庭之間選擇守護后者，成為了那個偉大的父親。
考邵陽的安全工程師，挑戰年薪30w，2點就能考。
狐貍爸爸向狼揮手告別|就像選擇珍惜現在后，告別不確定的詩和遠方。
韋斯風格的另一個深度還體現在對趣味和細節的處理上。
就像狐貍爸爸經常說他的小兒子Ash喜歡獨立，他在最后也解釋了這個說法。最后一家人在超市喝果汁慶祝的時候，大家都在喝蘋果，只有小灰選擇了葡萄。
神奇狐貍先生2009 |圖中小灰喝葡萄汁。
在徹底讓Wes出名的布達佩斯大飯店里，既保留了我們習以為常的對稱美和神經質的歡樂，又在色彩選擇上有所突破，讓粉紫色成為Wes的代表配色。
布達佩斯大飯店2014 |翻書的場景細節和《狐貍爸爸》里拿著書的場景很像，也是充滿韋斯風格的小彩蛋。
同樣，升華的不僅僅是色彩搭配的符號范疇，更是既能堅持自己的藝術哲學風格，又能被觀眾視為進攻文藝派的整體策劃能力。
在這一點上，伍迪·艾倫會感到羞愧。
雖然《午夜巴黎》也是一部不可多得的好電影，但如果沒有一些文學屬性，是無法完全理解導演內心的“春雪”的。通過這種對比，可以看出韋斯的炫耀技巧讓觀眾更容易接受。
2011年午夜巴黎。
看韋斯的電影會給你一種豐富而立體的美感。
他總能準確把握與人性交織的真理，充滿純粹的超越性。看到就笑吧。
與奧斯卡獎得主阿德里安·布勞迪共度圣誕節|這也是一位韋斯演員。
02
華麗的配色美學
構圖與色彩的關系是整體視覺美感的兩大支柱，缺一不可。和諧的色彩搭配會讓豐富的構圖組合起來不雜亂。
France Mission 2021 |非常適合作為個人作品的配色參考。
作為韋斯最差的作品，《法國使團》依然展現了他的倔強和挑戰不同事物的決心。
不同于以往五彩繽紛的配色，韋斯的配色美學體系中首次出現了大量的黑白對比。
法國2021使命
色彩讓一幅靜態完美的畫面變得動態生動。
在《法蘭西使命》中，人物因為共鳴而從黑白變成彩色。于是我們會看到，故事的每一個精彩瞬間，畫面都會突然出現絢麗的色彩。
《法蘭西使命》2021 |羅南飾演一個定制少女，與小男孩的眼神交織在一起，賦予了她色彩。
看過韋斯的人應該會對他的經典配色印象深刻。
早期喜歡加白色高清灰色調。雖然整體畫面色彩豐富，但視覺體驗非常柔和愉悅。
重點很明顯，但不會跳太多。這就是灰色調色彩的魅力。
月出王國2012。
同時，早期的Wes對以黃色為主的配色非常鐘愛，幾乎所有作品中都呈現了黃、綠、灰、藍的色調。
穿越大吉嶺2007 |海報
從布達佩斯大飯店開始，高純度的粉紫色調+豐富高飽和度的配色逐漸成為配色的主體。
布達佩斯大飯店2014
這種醉人而黏膩的氛圍讓人想起王家衛和今敏的風格。就像是把那種強烈的情感深深地植入了每個人的血液里。
花樣年華|王家衛
東京教父和紅辣椒|今敏
除了配色本身，Wes電影里的配樂讓顏色更吸引人。
韋斯皇家音樂人蘭德爾·波斯特(Randall Poste)非常擅長結合60年代的復古音樂。音樂，聽覺的藝術+色彩，視覺的藝術，讓電影美學更容易被觀眾理解和產生共鳴。
再加上Wes style優雅復古的屬性，給觀眾強烈迷幻的情感加持。
天才2001 |瑪戈特的很多戀愛分手中，BGM是滾石的《我在等》，很浪漫。
03
“父親，我太年輕了，不懂國家大事！”“不明白？你在3個月內毀滅了10個國家！”
把人放入場景后的審美投射
韋斯的選角一直很經典，有很多王室演員都是在他的電影中成長起來的。而且他對角色的處理也是很多元，不會把演員鎖定在一個人的設計上。
阿德里安·布勞迪|我可以獨身到不行的地步，但我喜歡做韋斯手下的傻兄弟。
他自己超前的審美+劇本，讓他的電影在神仙級別上對金夢團很有吸引力。
布達佩斯大飯店2014 |卡斯陣容
時不時會有十幾二十個頂級演員一起上陣。這些老演員帶來的群體演技，既有視覺，又有道理，讓人覺得有點不聽話，所以有一種獨特的幽默和喜劇色彩。
月出王國2012 |由比爾·默里、蒂爾達·斯文頓、布魯斯·威利斯和愛德華·諾頓組成的頂級醬油團隊遠非通常的主角。
看到Wes電影中一成不變的面孔和千變萬化的人物后，給了氧叔更深層次的色彩審美靈感。
雖然我們平時更注重個體服裝和色彩整體的和諧呈現，但人是群居動物，不能完全脫離環境來談個體的獨特性。所以，當我們試圖和諧地融入場景環境時，往往會有一種更宏大的美感。
高難度的紅綠配色在個人穿+家居環境中也變得非常優雅。
從基本的同色系穿著到驚艷的對比色，從個人呈現的完整配色到場景與人的進一步搭配。
色彩搭配的魅力會讓個人風格的魅力更加完整和突出。前段時間多巴胺戴視頻模板的底層邏輯是這樣的。
右邊的顏色比較單一，但是特別搶眼，因為和場景的黃紫相得益彰
宴會上怎么穿，美術館里怎么穿，關鍵是讓自己成為場景中和諧關鍵的一部分。
同色系的配色邏輯|雪中純凈淡雅的淺白色，職場深藍，都是優雅。
那些我們稱之為基本色的顏色，即使是常規的棕色和裸色，加上一點點藍綠色調的對比和逃避，也會顯得非常優雅宜人。
對比互補色搭配邏輯|利用場景中的搶眼物品來襯托其不落俗套的高級。
Wes色的長處在于所有顏色一起出現時都能兼容。這時候我們只需要在確認自己喜歡的顏色的基礎上，找到與大環境的和諧搭配。
對了，推薦你看《偶遇韋斯·安德森》這本書，里面有很多關于他美學思想的現實展示。
你可以把它當成一本Wes美學畫冊，或者一本觀光攝影手冊，或者一本精彩的配色指南。
影視書籍之所以成為美育的重要支柱之一，在于其源于生活、超越生活、最終回歸生活、實用的特性。
我們欣賞美的不僅僅是一瞥，總有一天我們會成為其中重要的一部分。"