為什么瑞巴娜扎一入戲美貌就這么差?
日期:2023-08-14 16:53:07 / 人氣:390
“誰像大叔一樣,在上網的時候看到YCY半夜跳傘進微博哭著看了人品信,才知道龍航賢君的客串明星《七點鐘的幸運》已經上線了?
全新的服務網站,讓你體驗不一樣的游戲世界!
和小蒼蘭戰術都是明星制作的。
很多人之所以期待這部劇,是因為小蒼蘭時期《星引力》建立的審美體系太獨特,太新穎,太震撼。
大叔翻了翻七點的吉祥美學設計,確實和小蘭的東方奇幻一脈相承。要知道隔壁的S級劇《安樂傳》還在用五毛錢特效,劇組用心程度之差可見一斑。
很多網友會評論YCY意外適合古裝,好看。反而是公認的大美人Rebanaza,一入戲就沒了味道。
大叔感覺這種情況真的和大團隊的審美意向有關。我不止一次看到熱巴粉絲吐槽兩個長胡子劉海,有些古裝劇光看海報就能敷衍了事。
免費上門調查和安裝通道門
娜扎就不用說了,連身邊的工作人員都走敷衍路線,不顧藝人形象,今早還被罵上熱搜。
另一方面,近兩年的現象級電影網劇,如《女神》、《芭比》、《臧藍戰術》等,都是注重細節,有審美思維的,從海報就能看出其內涵。
智能攝像頭如何識別大門?
也正因為如此,那些我們原本以為很普通的演員身上的獨特美才被挖掘和放大。
從整體上看,影視劇作為人類審美啟蒙的重要支柱之一,體現了一個時代、一種文化、一種審美的全部內涵。
既然欣賞美,不如從頂級梯隊的代表開始。
韋斯·安德森|七部故事片海報:對黃色的熱愛+對細節的關注
如果你喜歡嚴謹穩重的構圖,華麗夢幻的配色,充滿人性又不太沉重幽默的故事,那就不要錯過韋斯·安德森。
韋斯·安德森·韋斯安德森
他有多好?
在之前的《出使法國》中,9個影帝,4個影后被逼破頭搶了一個醬油角色。
卡斯的《奢華》在戛納主競賽單元首映后贏得了9分鐘的掌聲。
今年剛剛上映的《小小星球城》依然是獨特的美學風格,匯集了斯嘉麗·約翰遜、芭比·瑪戈特·伊莉斯·羅比、阿甘正傳、湯姆·漢克斯、蒂爾達·斯文頓等奢華大牌。
出售各種道路制動設備_型號齊全_現場供應
冰冰和馬斯克的母親攜手走上首映紅毯。
今天我們就來說說韋斯的電影美學,尤其是融合了商業和個人審美趣味的色彩美學,看看它能給我們的日常生活提供什么實用價值+情感價值。
01
女領導微微喘了一口氣,在我的撫摸后突然緊繃起來。
固執的對稱美學
作為對稱美學極其忠實的倡導者,韋斯電影中的每一幀每一個構圖都在追求這種平衡穩定的美感。
我們甚至可以合理懷疑,他在《天才》中設定的查斯的兩個孩子,只是為了滿足對稱構圖的存在,是強迫癥的典范。
趁著工作的間隙,兩人又不顧一切的開心了幾次。
天才2001
這種對稱的處理方式可以很好的突出Wes世界中每一個詮釋主題的焦點人物。
《天才2001》|格溫妮絲帕特洛飾演長大后的瑪戈特。
我之前講過,均衡和對稱不是完全平均的,而是一種邏輯比例關系。
在大尺度對稱的基礎上,保留生活中的差異,讓這種微妙的對比自然會讓視覺捕捉到重點,而不破壞整體和諧穩定的美感。
《月出王國》2012 |右邊女主的反差絕對完美。
均衡的布局會給人一種莊重、從容、淡定的心理暗示,所以和那些突出的重點、跳躍的色彩更為契合,會讓天馬流星的故事有底。
”疼痛,輕輕的,女領導低聲哀求,他有些不忍心。
穿越大吉嶺2007 |三兄弟
當角色處于鏡頭中心時,他所有的動作+微表情都會被放大,以聚焦的方式呈現。
這個時候,演技的每一次變化,都是在平衡的基礎上生動的偏離。
穿越大吉嶺2007 |阿德里安·布勞迪扮演彼得。
對稱的構圖是韋斯風格最容易辨認的精髓之一。
而人物性格中天真與狡黠幽默并存的處理,則是Wes在舒適的構圖和配色外觀之后更令人動容的地方。
“爹,崇禎一年后必死,大明滅亡!我們起義吧。”“我是崇禎。”
神奇狐貍先生2009。
作為韋斯執導的第一部動畫電影,《神奇狐貍先生》在內涵上展現了韋斯風格的深度,是對經典的致敬和隱喻。
狐貍爸爸與他的父親身份和他自己的動物本性作斗爭,并在與兒童冒險結婚后,他在現實和自由之間獲得了內心的平衡。他在個人和家庭之間選擇守護后者,成為了那個偉大的父親。
考邵陽的安全工程師,挑戰年薪30w,2點就能考。
狐貍爸爸向狼揮手告別|就像選擇珍惜現在后,告別不確定的詩和遠方。
韋斯風格的另一個深度還體現在對趣味和細節的處理上。
就像狐貍爸爸經常說他的小兒子Ash喜歡獨立,他在最后也解釋了這個說法。最后一家人在超市喝果汁慶祝的時候,大家都在喝蘋果,只有小灰選擇了葡萄。
神奇狐貍先生2009 |圖中小灰喝葡萄汁。
在徹底讓Wes出名的布達佩斯大飯店里,既保留了我們習以為常的對稱美和神經質的歡樂,又在色彩選擇上有所突破,讓粉紫色成為Wes的代表配色。
布達佩斯大飯店2014 |翻書的場景細節和《狐貍爸爸》里拿著書的場景很像,也是充滿韋斯風格的小彩蛋。
同樣,升華的不僅僅是色彩搭配的符號范疇,更是既能堅持自己的藝術哲學風格,又能被觀眾視為進攻文藝派的整體策劃能力。
在這一點上,伍迪·艾倫會感到羞愧。
雖然《午夜巴黎》也是一部不可多得的好電影,但如果沒有一些文學屬性,是無法完全理解導演內心的“春雪”的。通過這種對比,可以看出韋斯的炫耀技巧讓觀眾更容易接受。
2011年午夜巴黎。
看韋斯的電影會給你一種豐富而立體的美感。
他總能準確把握與人性交織的真理,充滿純粹的超越性。看到就笑吧。
與奧斯卡獎得主阿德里安·布勞迪共度圣誕節|這也是一位韋斯演員。
02
華麗的配色美學
構圖與色彩的關系是整體視覺美感的兩大支柱,缺一不可。和諧的色彩搭配會讓豐富的構圖組合起來不雜亂。
France Mission 2021 |非常適合作為個人作品的配色參考。
作為韋斯最差的作品,《法國使團》依然展現了他的倔強和挑戰不同事物的決心。
不同于以往五彩繽紛的配色,韋斯的配色美學體系中首次出現了大量的黑白對比。
法國2021使命
色彩讓一幅靜態完美的畫面變得動態生動。
在《法蘭西使命》中,人物因為共鳴而從黑白變成彩色。于是我們會看到,故事的每一個精彩瞬間,畫面都會突然出現絢麗的色彩。
《法蘭西使命》2021 |羅南飾演一個定制少女,與小男孩的眼神交織在一起,賦予了她色彩。
看過韋斯的人應該會對他的經典配色印象深刻。
早期喜歡加白色高清灰色調。雖然整體畫面色彩豐富,但視覺體驗非常柔和愉悅。
重點很明顯,但不會跳太多。這就是灰色調色彩的魅力。
月出王國2012。
同時,早期的Wes對以黃色為主的配色非常鐘愛,幾乎所有作品中都呈現了黃、綠、灰、藍的色調。
穿越大吉嶺2007 |海報
從布達佩斯大飯店開始,高純度的粉紫色調+豐富高飽和度的配色逐漸成為配色的主體。
布達佩斯大飯店2014
這種醉人而黏膩的氛圍讓人想起王家衛和今敏的風格。就像是把那種強烈的情感深深地植入了每個人的血液里。
花樣年華|王家衛
東京教父和紅辣椒|今敏
除了配色本身,Wes電影里的配樂讓顏色更吸引人。
韋斯皇家音樂人蘭德爾·波斯特(Randall Poste)非常擅長結合60年代的復古音樂。音樂,聽覺的藝術+色彩,視覺的藝術,讓電影美學更容易被觀眾理解和產生共鳴。
再加上Wes style優雅復古的屬性,給觀眾強烈迷幻的情感加持。
天才2001 |瑪戈特的很多戀愛分手中,BGM是滾石的《我在等》,很浪漫。
03
“父親,我太年輕了,不懂國家大事!”“不明白?你在3個月內毀滅了10個國家!”
把人放入場景后的審美投射
韋斯的選角一直很經典,有很多王室演員都是在他的電影中成長起來的。而且他對角色的處理也是很多元,不會把演員鎖定在一個人的設計上。
阿德里安·布勞迪|我可以獨身到不行的地步,但我喜歡做韋斯手下的傻兄弟。
他自己超前的審美+劇本,讓他的電影在神仙級別上對金夢團很有吸引力。
布達佩斯大飯店2014 |卡斯陣容
時不時會有十幾二十個頂級演員一起上陣。這些老演員帶來的群體演技,既有視覺,又有道理,讓人覺得有點不聽話,所以有一種獨特的幽默和喜劇色彩。
月出王國2012 |由比爾·默里、蒂爾達·斯文頓、布魯斯·威利斯和愛德華·諾頓組成的頂級醬油團隊遠非通常的主角。
看到Wes電影中一成不變的面孔和千變萬化的人物后,給了氧叔更深層次的色彩審美靈感。
雖然我們平時更注重個體服裝和色彩整體的和諧呈現,但人是群居動物,不能完全脫離環境來談個體的獨特性。所以,當我們試圖和諧地融入場景環境時,往往會有一種更宏大的美感。
高難度的紅綠配色在個人穿+家居環境中也變得非常優雅。
從基本的同色系穿著到驚艷的對比色,從個人呈現的完整配色到場景與人的進一步搭配。
色彩搭配的魅力會讓個人風格的魅力更加完整和突出。前段時間多巴胺戴視頻模板的底層邏輯是這樣的。
右邊的顏色比較單一,但是特別搶眼,因為和場景的黃紫相得益彰
宴會上怎么穿,美術館里怎么穿,關鍵是讓自己成為場景中和諧關鍵的一部分。
同色系的配色邏輯|雪中純凈淡雅的淺白色,職場深藍,都是優雅。
那些我們稱之為基本色的顏色,即使是常規的棕色和裸色,加上一點點藍綠色調的對比和逃避,也會顯得非常優雅宜人。
對比互補色搭配邏輯|利用場景中的搶眼物品來襯托其不落俗套的高級。
Wes色的長處在于所有顏色一起出現時都能兼容。這時候我們只需要在確認自己喜歡的顏色的基礎上,找到與大環境的和諧搭配。
對了,推薦你看《偶遇韋斯·安德森》這本書,里面有很多關于他美學思想的現實展示。
你可以把它當成一本Wes美學畫冊,或者一本觀光攝影手冊,或者一本精彩的配色指南。
影視書籍之所以成為美育的重要支柱之一,在于其源于生活、超越生活、最終回歸生活、實用的特性。
我們欣賞美的不僅僅是一瞥,總有一天我們會成為其中重要的一部分。"

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另一方面,近兩年的現象級電影網劇,如《女神》、《芭比》、《臧藍戰術》等,都是注重細節,有審美思維的,從海報就能看出其內涵。
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也正因為如此,那些我們原本以為很普通的演員身上的獨特美才被挖掘和放大。
從整體上看,影視劇作為人類審美啟蒙的重要支柱之一,體現了一個時代、一種文化、一種審美的全部內涵。
既然欣賞美,不如從頂級梯隊的代表開始。
韋斯·安德森|七部故事片海報:對黃色的熱愛+對細節的關注
如果你喜歡嚴謹穩重的構圖,華麗夢幻的配色,充滿人性又不太沉重幽默的故事,那就不要錯過韋斯·安德森。
韋斯·安德森·韋斯安德森
他有多好?
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卡斯的《奢華》在戛納主競賽單元首映后贏得了9分鐘的掌聲。
今年剛剛上映的《小小星球城》依然是獨特的美學風格,匯集了斯嘉麗·約翰遜、芭比·瑪戈特·伊莉斯·羅比、阿甘正傳、湯姆·漢克斯、蒂爾達·斯文頓等奢華大牌。
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女領導微微喘了一口氣,在我的撫摸后突然緊繃起來。
固執的對稱美學
作為對稱美學極其忠實的倡導者,韋斯電影中的每一幀每一個構圖都在追求這種平衡穩定的美感。
我們甚至可以合理懷疑,他在《天才》中設定的查斯的兩個孩子,只是為了滿足對稱構圖的存在,是強迫癥的典范。
趁著工作的間隙,兩人又不顧一切的開心了幾次。
天才2001
這種對稱的處理方式可以很好的突出Wes世界中每一個詮釋主題的焦點人物。
《天才2001》|格溫妮絲帕特洛飾演長大后的瑪戈特。
我之前講過,均衡和對稱不是完全平均的,而是一種邏輯比例關系。
在大尺度對稱的基礎上,保留生活中的差異,讓這種微妙的對比自然會讓視覺捕捉到重點,而不破壞整體和諧穩定的美感。
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“爹,崇禎一年后必死,大明滅亡!我們起義吧。”“我是崇禎。”
神奇狐貍先生2009。
作為韋斯執導的第一部動畫電影,《神奇狐貍先生》在內涵上展現了韋斯風格的深度,是對經典的致敬和隱喻。
狐貍爸爸與他的父親身份和他自己的動物本性作斗爭,并在與兒童冒險結婚后,他在現實和自由之間獲得了內心的平衡。他在個人和家庭之間選擇守護后者,成為了那個偉大的父親。
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韋斯風格的另一個深度還體現在對趣味和細節的處理上。
就像狐貍爸爸經常說他的小兒子Ash喜歡獨立,他在最后也解釋了這個說法。最后一家人在超市喝果汁慶祝的時候,大家都在喝蘋果,只有小灰選擇了葡萄。
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在這一點上,伍迪·艾倫會感到羞愧。
雖然《午夜巴黎》也是一部不可多得的好電影,但如果沒有一些文學屬性,是無法完全理解導演內心的“春雪”的。通過這種對比,可以看出韋斯的炫耀技巧讓觀眾更容易接受。
2011年午夜巴黎。
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他總能準確把握與人性交織的真理,充滿純粹的超越性。看到就笑吧。
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02
華麗的配色美學
構圖與色彩的關系是整體視覺美感的兩大支柱,缺一不可。和諧的色彩搭配會讓豐富的構圖組合起來不雜亂。
France Mission 2021 |非常適合作為個人作品的配色參考。
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不同于以往五彩繽紛的配色,韋斯的配色美學體系中首次出現了大量的黑白對比。
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看過韋斯的人應該會對他的經典配色印象深刻。
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月出王國2012 |由比爾·默里、蒂爾達·斯文頓、布魯斯·威利斯和愛德華·諾頓組成的頂級醬油團隊遠非通常的主角。
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雖然我們平時更注重個體服裝和色彩整體的和諧呈現,但人是群居動物,不能完全脫離環境來談個體的獨特性。所以,當我們試圖和諧地融入場景環境時,往往會有一種更宏大的美感。
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色彩搭配的魅力會讓個人風格的魅力更加完整和突出。前段時間多巴胺戴視頻模板的底層邏輯是這樣的。
右邊的顏色比較單一,但是特別搶眼,因為和場景的黃紫相得益彰
宴會上怎么穿,美術館里怎么穿,關鍵是讓自己成為場景中和諧關鍵的一部分。
同色系的配色邏輯|雪中純凈淡雅的淺白色,職場深藍,都是優雅。
那些我們稱之為基本色的顏色,即使是常規的棕色和裸色,加上一點點藍綠色調的對比和逃避,也會顯得非常優雅宜人。
對比互補色搭配邏輯|利用場景中的搶眼物品來襯托其不落俗套的高級。
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對了,推薦你看《偶遇韋斯·安德森》這本書,里面有很多關于他美學思想的現實展示。
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影視書籍之所以成為美育的重要支柱之一,在于其源于生活、超越生活、最終回歸生活、實用的特性。
我們欣賞美的不僅僅是一瞥,總有一天我們會成為其中重要的一部分。"
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