《太陽后的假日》?父女十九年后真的和好了
日期：2022-11-18 21:41:44 / 人氣：384
《太陽后的假日》是蘇格蘭女導演夏洛特·威爾斯的第一部故事片。這部電影在今年的戛納電影節(jié)上首映，好評如潮。導演承認，這是一本“情感自傳”，靈感來自于上世紀90年代她和父親一起度過的一個暑假。
《太陽之后的假期》重構了一段女兒和父親在土耳其的旅程，探討了家庭成員之間的情感關系和難以理解的主題，讓我想起了波蘭導演Khiesz Lovsky的人生經(jīng)歷:他十七歲的女兒在外地讀書，每次他給她寫信，她都不理解也不關心他所談的事情，就像當年他反抗父親一樣。當他老的時候，他意識到他的父親對自己有很大的影響。他痛苦地想，等女兒長大了，她就不在了。那個時候，女兒可能會突然明白她17歲時父親在一封信里告訴她的話，她的人生無法擺脫父親的影響，父親就是她。但為時已晚，他已不在人世。
生活總是這樣:孩子小的時候，父母風華正茂，卻看不見也不知道父母在做什么。長大后，面對日漸憔悴衰老的父母，他們會顯得不耐煩。這是生命的規(guī)律，也是人類的悲劇:事情發(fā)生的時候你并不知道一切，等到事情過去了你才知道。你只能哀嘆“一個本該持續(xù)到永遠的時刻，在我知道之前已經(jīng)來了又去了”。
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《太陽后的假期》既是父女情感之旅的回憶，也是家人不理解的主題:一次看似快樂的土耳其夏日之旅，時隔一段時間再回顧，原來是暖心背后的悲傷。表面上看，照顧女兒的父親有著不為人知的脆弱、不適和抑郁。我11歲的女兒沒有看到，也許她看到了，但是她感受不到，也理解不了。父親還故意向女兒隱瞞自己的抑郁和痛苦。影片的震撼就在于這種反差。
影片一開始，卡頓的DV畫面就變成了馬賽克，接著是一個陰郁的中年婦女在舞池里睜著眼閉著眼。然后，一個35mm的小女孩和她父親進入旅游巴士的圖像被切入，表明這是她30歲的女兒索菲對這段過去旅程的重建。她想穿透DV畫面、寶麗來照片、電視屏幕、鏡子、玻璃、大海等多重媒介，像一場迷離的夢一樣沖破記憶的迷霧，試圖看清父親是一個什么樣的人，為什么會有她當時不知道的陰暗面？
導演摒棄了劇情展示和戲劇沖突，從女性凝視出發(fā)，通過局部取景、不斷變換構圖、無拘無束的特寫貼近人物面部等手段，讓這次土耳其之行成為一次充滿視覺、觸覺和味覺的女性感官體驗，以還原記憶中的場景感。回憶起當時女兒眼中父親的點點滴滴，為的是喚回那個夏天“最珍貴最長久的情感和心境氛圍，清新溫暖卻塵封的人生體驗，以及每個人不可避免的遺憾和啟示”。
影片中的土耳其之行，正如開篇場景中卡頓的DV畫面所暗示的那樣，不僅僅是快樂和美好，還有說不出的冷漠和疏離，是當時父女關系的真實寫照。當時父女二人正處于人生的微妙關口:女兒11歲，處于女孩與成人的交界處，處于性意識萌發(fā)的青春期，對成人世界充滿了向往。她會下意識地在酒店房間里疊衣服，照鏡子調整肩帶，看著成年情侶在泳池邊親熱，偷偷親吻一個玩游戲的胖乎乎的男孩。她喜歡父親給自己涂防曬霜或火山泥。她喜歡和父親打太極，在泳池里玩耍，潛水，在沙灘上曬日光浴，看滑翔傘在天空中漂浮。但是，她可能太在意自己，看不到父親的另一面:她在房間里大喊大叫的時候，隔著一堵墻，看不到他痛苦地割著腳上的石膏；她看不到他張開雙臂站在陽臺邊緣；她看不到他過馬路無視前面飛馳的面包車，找死；在他們?yōu)楝嵤聽幊车哪莻€晚上，她看不到他一個人深夜走進大海...
我父親30歲，正處于青年和中年的交界處。他一直在摸索如何與父女相處。他過于復雜的人生經(jīng)歷(通過他與女兒等人的交談可以看出，他小時候被家人虐待，被家鄉(xiāng)傷害，所以長大后與家鄉(xiāng)和家人疏遠，獨自漂泊在倫敦。20歲結婚離婚，女兒母親生活)讓他變得敏感，封閉，與周圍的世界格格不入。他和女兒年齡差距太小，被其他游客誤認為兄妹。他試圖扮演一個好父親的角色，但他魯莽的年輕氣質干擾了他；偶爾他要么生悶氣，要么完全放棄責任。他看似隨和，卻總是在蘇菲最需要他的時候，毫無征兆的把自己關了起來，然后內疚。
作者：杏耀注冊登錄測速平臺
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