《太陽后的假日》?父女十九年后真的和好了
日期:2022-11-18 21:41:44 / 人氣:384

《太陽后的假日》是蘇格蘭女導演夏洛特·威爾斯的第一部故事片。這部電影在今年的戛納電影節(jié)上首映,好評如潮。導演承認,這是一本“情感自傳”,靈感來自于上世紀90年代她和父親一起度過的一個暑假。
《太陽之后的假期》重構了一段女兒和父親在土耳其的旅程,探討了家庭成員之間的情感關系和難以理解的主題,讓我想起了波蘭導演Khiesz Lovsky的人生經(jīng)歷:他十七歲的女兒在外地讀書,每次他給她寫信,她都不理解也不關心他所談的事情,就像當年他反抗父親一樣。當他老的時候,他意識到他的父親對自己有很大的影響。他痛苦地想,等女兒長大了,她就不在了。那個時候,女兒可能會突然明白她17歲時父親在一封信里告訴她的話,她的人生無法擺脫父親的影響,父親就是她。但為時已晚,他已不在人世。
生活總是這樣:孩子小的時候,父母風華正茂,卻看不見也不知道父母在做什么。長大后,面對日漸憔悴衰老的父母,他們會顯得不耐煩。這是生命的規(guī)律,也是人類的悲劇:事情發(fā)生的時候你并不知道一切,等到事情過去了你才知道。你只能哀嘆“一個本該持續(xù)到永遠的時刻,在我知道之前已經(jīng)來了又去了”。
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《太陽后的假期》既是父女情感之旅的回憶,也是家人不理解的主題:一次看似快樂的土耳其夏日之旅,時隔一段時間再回顧,原來是暖心背后的悲傷。表面上看,照顧女兒的父親有著不為人知的脆弱、不適和抑郁。我11歲的女兒沒有看到,也許她看到了,但是她感受不到,也理解不了。父親還故意向女兒隱瞞自己的抑郁和痛苦。影片的震撼就在于這種反差。
影片一開始,卡頓的DV畫面就變成了馬賽克,接著是一個陰郁的中年婦女在舞池里睜著眼閉著眼。然后,一個35mm的小女孩和她父親進入旅游巴士的圖像被切入,表明這是她30歲的女兒索菲對這段過去旅程的重建。她想穿透DV畫面、寶麗來照片、電視屏幕、鏡子、玻璃、大海等多重媒介,像一場迷離的夢一樣沖破記憶的迷霧,試圖看清父親是一個什么樣的人,為什么會有她當時不知道的陰暗面?
導演摒棄了劇情展示和戲劇沖突,從女性凝視出發(fā),通過局部取景、不斷變換構圖、無拘無束的特寫貼近人物面部等手段,讓這次土耳其之行成為一次充滿視覺、觸覺和味覺的女性感官體驗,以還原記憶中的場景感。回憶起當時女兒眼中父親的點點滴滴,為的是喚回那個夏天“最珍貴最長久的情感和心境氛圍,清新溫暖卻塵封的人生體驗,以及每個人不可避免的遺憾和啟示”。
影片中的土耳其之行,正如開篇場景中卡頓的DV畫面所暗示的那樣,不僅僅是快樂和美好,還有說不出的冷漠和疏離,是當時父女關系的真實寫照。當時父女二人正處于人生的微妙關口:女兒11歲,處于女孩與成人的交界處,處于性意識萌發(fā)的青春期,對成人世界充滿了向往。她會下意識地在酒店房間里疊衣服,照鏡子調整肩帶,看著成年情侶在泳池邊親熱,偷偷親吻一個玩游戲的胖乎乎的男孩。她喜歡父親給自己涂防曬霜或火山泥。她喜歡和父親打太極,在泳池里玩耍,潛水,在沙灘上曬日光浴,看滑翔傘在天空中漂浮。但是,她可能太在意自己,看不到父親的另一面:她在房間里大喊大叫的時候,隔著一堵墻,看不到他痛苦地割著腳上的石膏;她看不到他張開雙臂站在陽臺邊緣;她看不到他過馬路無視前面飛馳的面包車,找死;在他們?yōu)楝嵤聽幊车哪莻€晚上,她看不到他一個人深夜走進大海...
我父親30歲,正處于青年和中年的交界處。他一直在摸索如何與父女相處。他過于復雜的人生經(jīng)歷(通過他與女兒等人的交談可以看出,他小時候被家人虐待,被家鄉(xiāng)傷害,所以長大后與家鄉(xiāng)和家人疏遠,獨自漂泊在倫敦。20歲結婚離婚,女兒母親生活)讓他變得敏感,封閉,與周圍的世界格格不入。他和女兒年齡差距太小,被其他游客誤認為兄妹。他試圖扮演一個好父親的角色,但他魯莽的年輕氣質干擾了他;偶爾他要么生悶氣,要么完全放棄責任。他看似隨和,卻總是在蘇菲最需要他的時候,毫無征兆的把自己關了起來,然后內疚。
作者:杏耀注冊登錄測速平臺
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