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如果你未滿18歲，請仔細觀看這部電影！《穿越狂怒海》這部讓人期待多年的年度力作，今年在國內上映了很多原本“遙遙無期”的電影。比如張藝謀的《堅如磐石》，瀧田洋二郎的《我爸沒說的事》，都是多年積累的作品。最后還有一部曾經讓粉絲等了很多年的年度大作。《穿越狂怒的海》這部電影，由曹保平執導，屬于《烈日灼心》(2015)、《她殺》(未上映)之后《灼心》的最后三部曲。影片直接在海報上標注:建議18歲以下觀眾選擇謹慎觀看。被觀眾戲稱為:第一次看電影，給自己評了十八次。當然，仔細看和十八禁還是有區別的，但毫無疑問，影片的尺度已經突破了。已經提前看完電影的影迷把這部電影列為年度十大候選之一，評價為瘋狂、極端、超越固有邏輯。影片根據作家兼編劇老黃的同名中篇小說改編。故事講的是一個在日本留學的女生被殺，所以很多讀者想知道小說是不是根據江歌案改編的。對此，作者回答了時間線:2015年完成小說，之后出售電影版權；江歌案發生在電影成立的2016年。電影2019年開拍，小說2020年正式出版。不過小說還是有一個真實的案件原型，就是一個中國留學生在美國被殺的案件(或者2014年艾奧瓦州的邵通案)。老黃通過想象受害者父親漂洋過海去認尸的場景，創作了這部小說。老黃參與過《關虎八百》導演的《人》和《楊樹鵬》導演的《人》等電影的創作，他的筆法在電影敘事中具有節奏感和畫面感，所以《怒海彼岸》本身就是一個緊張的電影文本。獲得上海電影節最佳導演獎的曹保平早年執導了多部電視劇。
轉戰電影界后，他幾乎從未失手。除了第一部故事片《絕對的情感》之外，他后來執導的五部電影最低評分高達7.9。曹保平一直致力于將藝術表現力極強的電影語言融入到深深傷痛的傷痕敘事中，這在當下只在乎情感和故事的國內類型片創作潮流中顯得尤為可貴。這部電影由黃波和周迅聯合主演。這是他們拍戲以來的首次合作，也是周迅和曹保平繼2008年《李米猜想》之后的第二次合作。在曹保平的監制下，可以想象黃波和周迅將會在今年的國產電影中表達出最強烈的情感。為了演好漁夫老金這個角色，黃波在開拍前曾在大漁村住過一段時間。他和不同的船長交談，和漁民一起去捕魚，熟悉漁船的操作和漁民的日常生活，為他長期的海上拍攝做好了充分的準備。這部電影還包括祖峰(潛伏)、友好張(偉大的父親)、周(三月有了新工作)、等眾多優秀演員。編劇之一的焦華靖，之前寫過《狗十三》和《燃燒的心》。他是曹保平里的御用編劇，深知他苦澀而直接的故事風格。從原著、導演、演員、編劇，我們可以看到，《怒海彼岸》的內部已經被扭曲成一個完整而洶涌的創作浪潮。掀起一股浪潮
電影劇情有一種帶血拉扯的感覺。留日女生(周)被殺，身中17刀。她的父親，漁民老金，突然覺得天塌了。為了女兒出國留學，老金整天釣魚，生活在魚腥味和海浪里，從不抱怨。可是現在，她的女兒死了，而兇手卻將矛頭指向了她的男朋友(張有浩飾)。李苗苗生來就是個壞孩子。他虐待動物，拔掉病危老人的呼吸管，讓他的妹妹截癱...他的惡行數不勝數。老金決定跨海尋仇。李苗苗的母親景嵐(周迅飾)有錢有勢，她已經安排兒子從日本逃到中國，并準備讓他逃到德國。老金和靜蘭相遇，殺死了絕望的父親和絕望的母親，他們展開了一場海洋般的對抗。當國產犯罪片搬到“虛構的東南亞國家(地區)”時，《穿越狂怒海》堅定地講述了一個法律邊緣的私刑故事，有致盲的效果，不得不說非常有勇氣。曹保平在之前作品的基礎上，重新進化了風格，使得影片呈現出強烈的節奏感、大尺度、瘋狂和極端的人性。在整部影片中，有一種可追溯的、無邊無際的崩潰力量，像電流一樣流入角色的身體，使他們產生難以言喻的恐怖行為。比如李苗苗用扳手拔了牙，老金把穿著細衣服的景蘭拖到馬路上踩...這些行為源于最初的惡和后來的恨，但卻遠遠超出了惡和恨可以控制的界限。這種崩潰除了人物的動作，還體現在環境和場景上，比如臺風導致魚雨從天而降，回望天空，掛尸...同時想象力驚人，這些變態的場景仿佛是人物情緒和心態的精確外化，與整個故事的潮濕黑暗融為一體。影片從里到外，從人物到場景的高度統一，來自于曹保平在拍攝時的極致要求。即使暈船嘔吐，曹保平也堅持海上拍攝；周迅有過溺水的經歷，在水里表演很難。但曹保平從未放棄，不斷鼓勵周迅，最后讓她沉入水中。在地鐵追逐戰中，和友好的張還必須面對迎面而來的真實列車的襲擊；為了一場動作戲，黃波被吊在大樓外面一整天。當然，這些都是演員的職責，但也可以看出，曹保平為了用最極端的方式滲透角色，把演員放在了最瘋狂的拍攝環境中。正如黃波曾經說過的，曹保平會不停地追問人物的情感。他會把演員的表情當成臺詞，從而把電影從對話和故事中解放出來，回歸動作和調度的本質。所以電影感才能像潮水一樣漲向觀眾。憤怒是曹保平電影的一貫主題。他的兩部電影直接以《憤怒》命名，2006年的《光榮的憤怒》和《怒海彼岸》。怒海彼岸的每個人都很憤怒。受害者金麗娜因父親不在而憤怒，而嫌疑犯李苗苗則懷有惡意的憤怒。金麗娜的母親谷宏(燕妮飾)對丈夫的失職感到憤怒；靜蘭一生與邪惡糾纏，他遭遇了強大對手的憤怒...最憤怒的是老金，他的憤怒層次豐富，狀態疊加。第一股怒火指向李苗苗，第二股怒火指向窩藏李苗苗的景嵐，第三股怒火指向以景嵐為代表的頑固而光鮮的階層。還有第四種憤怒，指向自己。他所代表的是男權社會中“父親”角色的“享受”。老金愛女兒，但更愛父親的身份。他報仇是因為女兒，更是因為女兒死后“父親”的職位空缺。于是，越過狂怒的大海，轉到了曹保平一直關注的另一個同源話題:族源傷。談到這部電影，曹保平說---《孽種》對孩子的傷害需要我們去面對。只有正視這樣的問題，才能更健康更好的面對未來的生活。所以有人形容《怒海對面》是《烈日下的狗十三》的版本，也就是一個用錐心的犯罪故事包裹了《原生之家》的悲傷。狗十三的英文名愛因斯坦和愛因斯坦有兩個意思。一個指的是片中兩只叫愛因斯坦的狗，一只真的，一只假的。兩指女生李，在一個男權至上的家庭里玩，和愛因斯坦的情況差不多。她想起來就疼，愛起來就疼，但忘了就被迫躲進下層空間(片中比喻浴室)。李性格獨立，成績也不錯，地位還不如小他兩歲愛搗蛋的弟弟。影片結尾，在哀怨的音樂中，郝恒高傲的哥哥在溜冰場無法自立，卻屢屢被拋棄求助，諷喻了男性社會的失重狀態。在《狗十三》結尾的《穿越狂暴的海》里，老金好像是《狗十三》里的小弟。他的憤怒、暴力和復仇是如此的生動和激烈，以至于整個世界都為之讓路。但是，一旦波濤退去，世界回歸到人的本質而不是性，他就只能像空殼死魚一樣看著自己無能無力。電影尺度也體現于此。原來血不是在殺戮中誕生的，而是在凝視自我中誕生的。看清自己，看清憤怒背后的真相，比一頭扎進去要難得多。作者:賢浩編輯:甄子丹