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"這個欄目真的很久沒更了。
今年因為各種機緣巧合，讀了一個商學院，班上有從事各行各業(yè)的同學。
海蘇同學是投資拍網(wǎng)絡短劇的，我表示對這個行業(yè)挺感興趣的，說有機會給我安排一個跑龍?zhí)椎慕巧w驗一下。
海蘇很重視，沒過多久就給我安排了一個“集團總經(jīng)理”的小龍?zhí)祝心敲磶拙渑_詞。
于是，就有了這次橫店之旅。
印象很深，想到這個欄目，作文以記之。
1
我們開車抵達橫店的時候，已經(jīng)是晚上8點過了。
海蘇說，要先去錦皓賓館，化個妝，然后去試三套衣服，拍個定妝照。
錦皓賓館看上去有點老舊，海蘇告訴我，拍這部劇期間，劇組都住這里——一般一部短劇長度是70集到100集（90秒左右一集），拍攝周期是七天。
給我化妝的叫小露。由于我一直剃的是寸頭，倒也不用弄什么發(fā)型，臉上抹點粉就行了。
小露說她做化妝師已經(jīng)十多年了，從“橫屏”轉(zhuǎn)過來的。
“橫屏”，一般指傳統(tǒng)的電視劇、電影，也有中劇和短劇，特點就是用手機看的話要橫過來，而現(xiàn)在最流行的網(wǎng)絡短劇，都是豎屏——手機豎過來看。
“你看上去那么年輕，已經(jīng)做這行十幾年了？”
我表示疑惑。
小露笑了：
“我都30多了，還年輕啊？”
我發(fā)自真心：
“30多歲就是年輕人啊！”
小露有點意外：
“哈哈哈，在大城市就是好，大家還會覺得我年輕。”
小露笑得很開心，像是在對我說，又像是在自言自語：
“還是要感謝短劇流行起來了，讓我現(xiàn)在不斷有活兒干！”
2
化完妝，趕到片場試服裝。
負責服裝的小王一口氣給我拿來三套試戲西裝——都是還帶西裝馬甲的。
小王干這行也快十年了，2022年短劇剛開始流行起來的時候，他就在劇組里干服裝了。
“剛開始的時候，真的……還挺粗糙的，我根據(jù)劇本列出的服裝清單，不可能配得齊，理由就一個：沒預算。”
我問小王，那現(xiàn)在情況如何？
“現(xiàn)在明顯投入大多了，您看，光給您備選的西裝就有三套。”
房間里很簡陋，人來人往，也不可能有什么試衣間，小王幫我拉起窗邊的窗簾，我鉆進去，換了三套，拍了三張定妝照，說是要導演最后選定。
這時候，我看到我拍的這部劇的男主小瑜——我在這部劇里要百般討好的高冷“少爺”——進了休息室。
我剛到片場時拍的，藍衣服的是男主，旁邊是女主
我進組的時候，劇組已經(jīng)拍了三天了，小瑜臉上有些疲憊。不過聽到我問能不能聊兩句，小瑜回答得很干脆：
“行，沒問題，哥！”
小瑜今年23歲。17歲成為偶像練習生，19歲作為某組合的成員出道。之后似乎和經(jīng)紀公司和團隊產(chǎn)生過一些不愉快，解約贖身，開始單飛（這些都是我后來上網(wǎng)搜到的）。
2025年年初，已經(jīng)接過幾部橫屏劇的小瑜開始接觸短劇，
“拍了有四部吧，不是男一就是男二。”
說起拍橫屏和拍豎屏的區(qū)別，小瑜認為各有要求：
“比如拍豎屏，就要求你動作幅度不能太大，不然一不小心就會出畫。”
聊了一會，小瑜被叫去拍他的戲份了，我看了看手表，已經(jīng)晚上10點多了。我問了下，今晚應該沒我的任務了，于是準備走人。
來到電梯口，正好碰上準備下一場要拍戲的小瑜，他伸手幫忙擋了一下電梯門：
“走了？哥？明天見！路上小心！”
電梯里，旁邊人告訴我，今晚他們肯定得拍到凌晨一兩點。
酒店是離片場不遠的希爾頓歡朋酒店——據(jù)說是整個橫店最高檔的一家酒店了。
一路上，燈火通明，各種飯店和排檔前都很熱鬧，整個橫店仿佛在夜幕降臨后，才展現(xiàn)出一種真正的煙火氣和生機。
酒店樓下就有一家飯店，一排桌椅被放到了人行道上，各種妝容精致的漂亮女生和青春活力的男生三三兩兩，擼著串，喝著啤酒聊著天。
應該都是結(jié)束了一天拍攝的演員——我也不知道誰是群演，誰是前排，誰是特約。
應該不會有男女主角，因為這個點，男女主角的戲份肯定還沒拍完。
覺得他們都有點疲憊，但卻都還挺開心的。
我拍了一張照片，借用了飯店的名字，發(fā)了個朋友圈：
“橫店一夢，人間半杯。”
3
鬧鐘是早上5點50 響的。
前一天晚上回酒店房間后，還錄了四期初中大語文的音頻，1點半睡下的。但之前就已經(jīng)得到通知了：
早上6點半化妝后候場。
不過醒來后看了微信，拍攝組的工作人員凌晨1點50在群里留了言，說我8點50左右去就行了——我估計看我是平臺方老板親自帶來的同學，照顧我。
倒頭又瞇了一會，8點50準時到了片場，換上了導演最終審定的一套西裝，靜靜地候場。
我的第一場戲10點多開始的，拍攝地點在一個走廊，內(nèi)容是我作為總經(jīng)理，不理解男主少爺為何隱瞞自己身份，以公司實習生的身份追求女主（公司的一個部門總監(jiān)）。
執(zhí)行導演在開拍前再三關(guān)照我：
“張總，可能要演得謙卑些……”
我覺得他可能是顧及我面子，就說：
“明白，兩個字：諂媚！四個字：卑躬屈膝！您放心吧！”
后來海蘇告訴我，她在監(jiān)視器前聽導演表揚了我，說沒想到我演得還不錯，
“你來之前導演曾經(jīng)問我：'姐，咱這部戲挺重頭的，您那位同學……行嗎？'你這回幫我爭氣了！”
我哈哈大笑：
“就是因為你是老板站在旁邊，他們才這么說的！”
演完這場點頭哈腰的戲，換了個前面的場景：少爺和管家鐘叔闖進了我的總經(jīng)理室，我先是呵斥，待看清了是少爺后，繼續(xù)奴顏婢膝。
這場戲拍了大概要一個小時，房間內(nèi)空調(diào)不足，我的整件襯衫都被汗?jié)裢噶恕洗芜@樣，還是去年拍《家國萬里》紀錄片的時候，在泉州39度的氣溫下暴曬。
灰色衣服的是鐘叔，坐在我老板椅上的是男主
戲終于過了，我和鐘叔坐在外面的沙發(fā)上閑聊。
之前在拍的時候，我就覺得鐘叔的臉很熟，我肯定在很多廣告上看到過他。一問才知，他還演過不少橫屏大劇，包括在賈樟柯的《天注定》里出演過煤礦老板焦老板。
左邊就是和姜武演對手戲的鐘叔。他說姜武拽他的時候手勁賊大
今年56歲的鐘叔在2024年前后開始拍短劇，到現(xiàn)在已經(jīng)拍了快50部了，主要飾演的角色是兩類：霸總，或者男女主的父親。
說起拍短劇的感受，鐘叔認為這兩年短劇最主要的進步倒不在是服化道，而是情節(jié)的設(shè)置和邏輯：
“最早的短劇，哎，情節(jié)都不符合常理，尤其是親情互害。我演過一部，兩個孫子非常惡毒地罵自己的親奶奶，這叫什么事兒，哎，我都差點演不下去，哎……”
鐘叔覺得，短劇發(fā)展到后面，開始步入正軌，情節(jié)慢慢符合邏輯了，拍攝要求也高了。說完他打量了一下我：
“你……也是演員嗎？”
我連連擺手：
“不是不是，我是這部劇投資人的同學，純打醬油，就是想感受一下這個行業(yè)。”
鐘叔笑了：
“你不是演員，我就可以給你說說戲了，不然我們同行之間，最怕好為人師。
我覺得你這個角色吧，在表演方面還有進一步提高空間，你是一個集團的總經(jīng)理，哪怕是見到少爺，還是要有一些氣度和格局……”
我聽出來了，鐘叔是覺得我演技太浮夸了。
但我覺得他說的很有道理：有時候自己看別人演，覺得一眼假，輪到自己，現(xiàn)在也嘗到滋味了。
不過鐘叔還是很客氣的，點到為止，點評了我?guī)拙洌桶言掝}轉(zhuǎn)到了整個行業(yè)上：
“說實話，還是要感謝短劇這個行業(yè)。大屏幕影視劇現(xiàn)在蕭條了很多，是短劇給了我們很多人飯吃……”
4
趁女主曉璇化妝的時候，我和她聊上了幾句。
感覺曉璇一看就是經(jīng)歷過大場面的，一問，果然：之前一直是拍橫屏大劇的，這是她拍的第一部豎屏短劇。
“之前確實從沒想過自己會來演豎屏的短劇，但很好，時代在變，大家的觀影形式也在變，我很愿意作出這個嘗試。”
曉璇說她很看重自己的這部“豎屏短劇處女座”，就是覺得工作強度比較大——今天凌晨1點收的工，5點就起來化妝了。
但這也是她感覺過癮的地方：
“短劇就是節(jié)奏快，主要拍男女主，整部劇鏡頭都繞著男女主轉(zhuǎn)，這就給了很多表現(xiàn)機會。”
曉璇也沒有辜負這些機會。有一場懟著她臉拍的重要戲，全程應對自如，連監(jiān)視器前的導演都忍不住贊了一句：
“真舒服，到底是專業(yè)的。”
女主當時一個震驚的鏡頭連演五遍，每遍都像之前完全不知道一樣
說起未來的規(guī)劃，曉璇表示自己有一個想法：
“圈內(nèi)有條鄙視鏈，我想改變這條鄙視鏈（她沒展開說，但即便連我也知道，豎屏短劇處于鄙視鏈底部），我想讓大家知道，短劇的演員也很努力，短劇也可以拍得很好看。”
相比演短劇的經(jīng)驗，男二號志鵬就明顯比曉璇豐富多了——他已經(jīng)演過近100部豎屏短劇了。
志鵬在這部劇里演的是反面一號，女主的前男友，一個戴著金絲邊眼鏡，處處下絆子的“斯文敗類”——這個標簽是志鵬自己和我說的。
和其他人不同，志鵬是留學生，他去日本讀了經(jīng)濟學。但一畢業(yè)，他就不顧家人的反對，直接從日本到了橫店，開始追尋自己的演員夢。
“其實高中畢業(yè)我就想走演戲這條路了，但媽媽不同意，為此把我送到了日本。但四年讀完，我發(fā)現(xiàn)我還是想演戲，一回國就來了橫店。”
志鵬是黑龍江人，來了橫店六年了，他說期間他沒有回過一次家，但會給家里打電話。電話里，媽媽從一開始的不理解，不支持，也慢慢開始變成了經(jīng)常噓寒問暖：
“又接了一部劇啊？這次演什么角色？要注意身體啊！”
志鵬在這六年里，從群演開始做起，到現(xiàn)在在短劇圈有了點小名氣——不是男主就是男二，尤其是成了“斯文敗類”專業(yè)戶。
說到自己未來的規(guī)劃，志鵬說有“小目標”和“大目標”的區(qū)別：
“小目標，就是出一款屬于自己的爆款劇；大目標，就是今后能登上更大的舞臺。”
這個目標，和女二號倩倩的目標完全一樣。
倩倩原來是某著名新能源電池公司的一名總監(jiān)助理，因為喜歡演戲，來到了橫店，前后一共也就六個月，演過三部短劇。
說起這六個月的最大收獲，倩倩說是“人情世故”：
“不少人會請你去吃飯，說有好的資源人脈介紹給你，但你去了就會發(fā)現(xiàn)，其實人家只是叫你來陪吃一頓飯而已。慢慢地，自己就明白了。”
我其實對每個采訪對象都會問一個同樣的問題：
“如果現(xiàn)在你手頭有一部豎屏短劇的主角戲，但又有一部橫屏的大戲讓你去，但可能只是個跑龍?zhí)椎模氵x哪個？”
面對這個問題，只有三部短劇經(jīng)歷的倩倩考慮了很久，最后選擇了短劇。
但過了一會，她又找到我，說：
“老師，我可以重新回答一下您那個問題嗎？”
她修改后的回答是：“看角色”。
她說，她最大的理想，是能夠留下幾個讓大家一直都能記住的角色。
我問：
“你覺得你演豎屏短劇，能留下這樣的角色形象嗎？”
她堅定地點了點頭。
左邊的女孩是倩倩，右邊是志鵬，要從她手里搶鑰匙
5
第二天下午我沒戲，傍晚5點半到劇組候場，準備晚上的戲。
在吃劇組晚餐盒飯的時候，肯尼給我們帶來了當天最大的歡樂——倩倩所說的“人情世故”，他應該還沒參透。
我也是以演員身份吃過劇組盒飯的人了
肯尼2002年出生，上海人，其實不是這個劇組的，而是這個劇組監(jiān)制的朋友，順道來探班的——他剛在山里結(jié)束一個古裝短劇的拍攝。
“我根本不知道是在山里拍，被拉進去了，荒山野嶺的那種。而且原本說好是拍兩天，后來和我說要拍五天，至于怎么算報酬，說經(jīng)費緊張，再商量……”
肯尼其實之前也作為偶像實習生，簽約了一家公司，
“公司老板后來被抓了，我覺得這應該就視為解約了，對吧？”
獲得自由身后，他開始運營自己的自媒體。我看了他的抖音賬號，粉絲不多，但活躍度很高，點贊數(shù)少的有幾百，多的有上萬。
肯尼說自己運營自媒體的目的，還是希望能多讓導演看到自己——“我就是喜歡表演，想走這條路”。
肯尼說自己有過一款爆款了，不過自己不是男主，算是“反一號”，是一個朋友稀里糊涂拉自己去演的。
“演完以后，也沒給報酬，就給我買了一張高鐵的票子，讓我回上海了。”
我問，是幾等座？他撓了撓頭：
“當然是二等座。”
注意到那頂藍色小帳篷了嗎？那是我們演員進去換衣服的地方
可能是因為我們笑聲有些大，坐在會議桌對面看著監(jiān)視器的鄧導，提醒我們馬上戲就要開拍了。
趁還沒開拍，我又去和鄧導聊了幾句。
鄧導叫鄧永飛，江西人，2021年畢業(yè)，大學學的就是影視劇制作的相關(guān)專業(yè)。
他倒是沒有走過任何“彎路”，一畢業(yè)就投身了影視圈。一開始是幫劇組做拍攝和剪輯，后來因為機緣巧合，碰到了一個賞識他的投資人，給了他一筆錢，他就自己創(chuàng)業(yè)了。
創(chuàng)業(yè)拍什么？就是拍短劇。
他的核心團隊人并不多，15個人左右，其他一些業(yè)務都外包，主要承接各類短劇的拍攝，一個月大概拍3～4部——以一部劇拍一周計算，他的業(yè)務量已經(jīng)很飽和了。
鄧導算是從短劇1.0時代就開始經(jīng)歷的行內(nèi)人，目睹了整個中國互聯(lián)網(wǎng)豎屏短劇的發(fā)展歷程。
他認為中國的互聯(lián)網(wǎng)短劇，已經(jīng)過了“野蠻生長”的狀態(tài)，尤其是“紅果短劇”平臺的出現(xiàn)，以“免費+廣告”的方式徹底改變了原來的短劇生態(tài)。
“原先大家認為短劇就是一種快餐文化，現(xiàn)在其實正在慢慢變成一種五臟俱全的影視化工業(yè)產(chǎn)品。”
那么作為一種工業(yè)產(chǎn)品，短劇的最核心要素是什么？
“我認為是內(nèi)容，好的內(nèi)容和腳本，是決定一部短劇成敗的關(guān)鍵。”
作為一家只負責短劇制作的公司，鄧導一旦遇到好的本子，愿意也出一部分資金投入，與發(fā)行方合作，共同承擔收益和風險——只要他們覺得這個本子好。
作為曾經(jīng)的傳統(tǒng)媒體人，當我正在唏噓“內(nèi)容最重要”的時候，鄧導拆開一包檳榔，拿出了一個，放到嘴里慢慢嚼了起來——晚上的戲要開拍了。
我問他：
“你是江西人，怎么也會喜歡吃檳榔？”
他回答：
“不管你是哪里人，到了橫店，都會嚼檳榔。”
6
那天晚上，連我都想嚼顆檳榔提神了。
傍晚5點半開始候場，晚上10點半才輪到有我的戲——鄧導之前笑著拍我肩：
“張總，你放心，凌晨1點前，我肯定放你走人。”
劇組演員都在說，執(zhí)行導演原來是拍電影的，一幕鏡頭要反復拍多個角度，“活兒摳得細”。
有我參加的那場戲，是我手下的職員拿鑰匙闖入女主辦公室，其實就幾個鏡頭，結(jié)果拍了一個小時。負責推門的“斯文敗類”志鵬，光那扇厚重的玻璃大門就來回推了近20次。
由于導演要求要展現(xiàn)“焦急”和“憤怒”的情緒，志鵬在一次推門的時候把手割破了，不過他一聲沒吭。但凡導演喊一聲，全場第一個喊“哎！好嘞！”答應的，必然是他。
不過也不是人人都像他一樣。我身后的一個女三，全程黑臉，不斷在咋舌抱怨：
“我的媽呀，怎么拍那么慢啊？能不能快一點啊？”
每次她抱怨的時候，沒有一個人搭她的腔。
“您到導演面前去抱怨啊？在我們這里說啥？”
我心里是這么想的，但也沒敢在她面前說。
就是這幕戲
偏偏我在這時候又出了紕漏：
那場戲是眾人闖進辦公室企圖“捉奸”，但場面早已被男女主收拾好，我必須在大吃一驚之后迅速領(lǐng)悟到形勢，轉(zhuǎn)而呵斥我的下屬——志鵬演的那個“斯文敗類”。
各種走位，臺詞和表現(xiàn)，對于我這個純外行來說，有些“溢出”了。一次大家都沖進去之后，我在演我的臺詞時不僅沒對上男主小瑜的眼神，而且動作太大，擋住了女主曉璇——豎屏就那么點大，一擋就全沒了。
又要重來。
“我的錯我的錯！對不起大家！”
我趕忙和大家道歉。
男主小瑜可能也是有點急了，“你要先等我看你，你再……”話才說了一句，旁邊的曉璇一把扯住他：
“沒事兒沒事兒，一點問題都沒有，我們重走一次哈～”
這場戲終于過了，我坐到旁邊刷手機，小瑜走了過來：
“辛苦啦，哥！剛才我絕對不是生你的氣，我只是想說怎么表演更好一些，我想我還是要過來和你交流下，打個招呼……”
我連連擺手：
“不存在不存在！我當然理解你是為我好，千萬別有壓力哈！不需要解釋的。”
等到拍我最后一場戲的時候，已經(jīng)凌晨1點半了。
我看到鐘叔靠在外面沙發(fā)上——他是上午就來了的。我問他怎么還沒走？他說他后面還有一場戲。
我的最后一場戲場景是在會議室，開拍的時候是凌晨1點50分。
志鵬說，希望2點能結(jié)束，我說，你樂觀了。
會議室的這場，c位就是我啦哈哈哈
這場戲有一個片段，曉璇扮演的女主要匯報她這個部門的工作成果，但她一直是面朝她的“同事”們說臺詞。當導演喊準備開機的時候，我作為“總經(jīng)理”，弱弱舉起了手：
“不好意思導演，我問一下，公司里總監(jiān)匯報工作，為什么只看同事，一眼都不看我？她匯報工作的對象應該是我吧？”
這可能是我那一整天的高光時刻——大家都對我豎起了大拇指：
“有道理啊！到底是當老板的人！還好你提醒！”
他們大概覺得，和投資人老板做商學院同學的，應該都是老板吧。
還是摳細節(jié)。
到2點20分的時候，曉璇還在不斷重復用力拍桌子的那一幕——大概拍了十幾次桌子了。
她每拍一次，我們都要演出“被嚇一跳”的樣子——當然，有時候也不需要演。
那個所謂的“豪華會議桌”，其實是三合板涂上黑漆做的。
我真怕被曉璇一巴掌拍垮。
7
好在，2點半，這場戲結(jié)束了。
我到外面看了一下，鐘叔回酒店了——他的那場戲因為實在太晚，今天被取消了。
換掉衣服，走出片場，已經(jīng)是快凌晨3點了。
海蘇對我說：
“圈內(nèi)把這種短劇叫做‘奪命小短劇’，你現(xiàn)在知道什么意思了吧？”
通告的紅字標出了我的殺青，三個感嘆號，如釋重負
夜色下，那些群演，道具，服裝，在收拾各種道具和器材，不時還有一些笑聲傳來。
三個多小時后，他們又將開始新一天的拍攝。
日復一日，周復一周，月復一月，我不敢說年復一年——這取決于這個行業(yè)是否會發(fā)生變化。
但至少此時此刻，他們的心情是舒暢的，對未來，應該也是充滿憧憬的。
很羨慕，那種追逐夢想的狀態(tài)。
四周沒有路燈，已經(jīng)是漆黑一片了。
只有片場的名字，在頂樓閃閃發(fā)光：
“大麥片場”。
祝大賣！
饅頭說
在上海到橫店的往返路上，我和海蘇聊了很多。
作為平臺方的老板，她對這個行業(yè)的看法和感受，可能來自于另一個層面——或許沒那么多細節(jié)，卻又多了些大方向的感受和觀點。
海蘇是2022年年底入局短劇行業(yè)的，之前她做的是信息流廣告代理——她認為正是因此，讓她當初察覺到了大量的廣告投流費用都流向了哪個行業(yè)：
“做廣告有這點好：知道哪條賽道好。”
海蘇的公司入局雖然不算太早，但還是趕上了好時候，2023年5月出了第一個爆款劇，2000多萬的營收，20%左右的利潤。
“最早的時候，一部劇投個5萬到10萬，閉著眼睛收錢。其他平臺有一部劇，20萬的成本，最終營收超過2個億——當然，投流的費用沒算進去。”
從此一發(fā)而不可收拾。
海蘇帶著團隊一路打拼，最終成為了短劇這個行業(yè)的平臺方。
在這個行業(yè)里，分平臺方，承制方和劇本方。
只有平臺方，可以形成自己的閉環(huán)：自己生產(chǎn)劇本，自己拍攝，自己發(fā)行。
換句話說，海蘇已經(jīng)成為了這個產(chǎn)業(yè)鏈的頂端。
不過，在海蘇看來，短劇行業(yè)的拐點出現(xiàn)在2023年年底。
一方面，是成本在上升。服化道越來越精致，短劇的演員片酬也在不斷攀升：
“一開始只要500元/天，然后是1000元，2000元，5000元……現(xiàn)在頂流的短劇演員，片酬在3萬元/天了。”
“原先一部短劇制作成本10萬到20萬就可以了，現(xiàn)在超過50萬很正常，已經(jīng)出現(xiàn)超過100萬制作成本乃至達到200萬的劇了。”
而另一方面，隨著進入賽道的人越來越多，以及觀眾口味的越來越“刁”，短劇的“測出率”也越來越低——可以理解為能夠帶來利潤的短劇比例。
“現(xiàn)在拍10部短劇，8部可能撲街，就靠一部或兩部賺錢。”
海蘇有兩個觀點，和鄧導一樣：
一個是，在制作水準和投放渠道趨齊的今天，劇本成了決勝的關(guān)鍵——“三條腿大家都占兩條，就看內(nèi)容那條腿誰站得住。”
另一個是，紅果短劇這樣的官方平臺入場，將催生短劇行業(yè)的大革命——“今年年底可能就要看到分水嶺了，存活能力差的短劇公司大概率都會離場。”
那么怎么辦？海蘇把眼光轉(zhuǎn)向了海外。
“短劇出海”已經(jīng)不是一個新鮮名詞了，海蘇覺得自己入局其實已經(jīng)晚了，但她還是很看好這條賽道，為此，專門組建了海外團隊。
“一方面，用我們的核心操作模式‘降維打擊’，另一方面，也要講究對方國情，要本土化。
比如國內(nèi)短劇，送禮送一根千年人參就能打動人，國外就得送一本貝多芬創(chuàng)作手稿——老外哪知道人參是什么？”
順著海外的思路聊，我們又開始聊AI對短劇行業(yè)的影響：寫劇本，改劇本，換臉，無真人出演純AI制作生成……
但即便是出海或AI，在海蘇看來，也只是一個手段和渠道。
海蘇曾對我說過她的理想：
“希望短劇這個行業(yè)今后數(shù)據(jù)能夠透明化，進而促使這個行業(yè)更加正規(guī)化，只有這樣，才能走得長遠。”
當初聽到她說這話，我曾開玩笑說“到底是你，格局一下子就起來了”，但確實有種不明覺厲的感覺——每個行業(yè)都有每個行業(yè)的玩法，但每個行業(yè)要想玩下去，都要有自己的準則和規(guī)劃。
雖然依舊不太懂，但還是覺得能聽一些，學一些，就很好了。
短短兩天的體驗，從宏觀到微觀，從行業(yè)走向到基層細節(jié)，真的是獲益匪淺。
給我一個很深的感受是：
在現(xiàn)在這個互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異的時代，各種新興的行業(yè)正在不斷地冒出來——或許他們中不少是基于傳統(tǒng)的行業(yè)，底層邏輯是一樣的，但依舊還是創(chuàng)造出很多新思路，新觀念，新玩法……
而面對這些不斷撲面而來的變化，注意它，感知它，乃至了解它，可能比一味的回避乃至嗤之以鼻會更好一些——其實我平時從來不看短劇，但我一直很好奇這個行業(yè)是怎么起來的，又是怎么運作的。
時代發(fā)展太快，一茬又一茬，一代又一代。
曾經(jīng)新奇的事物，終都會成為歷史，然后又會涌現(xiàn)出新的一批事物。
時間的長短而已。
會不會跟不上時代？我也曾有過一些焦慮，但后來也坦然了。
因為我似乎找到了一個方法，那就是：
對新鮮事物，始終保持一顆好奇心。
好奇害死貓，但有節(jié)制的好奇，會讓我們永葆青春。
（注：本文中部分地點和人物為化名）
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